＜新お道具箱万華鏡＞歌舞伎の刀日々細部に気配り - 東京新聞

尾上松三さん（左）、坂東家之助さん

　歌舞伎の刀は、小道具のなかでも特に重要で、登場頻度も高い。この役にはこの刀というふうに、細かい約束事もある。

　舞台道具なので、毎日使えば汚れていく。それを手入れして、きれいな状態で舞台に出せるようにしているのは誰か？

　小道具の分類の話になるが、刀のように俳優が手に触れたり身に着けたりするものを「持道具（もちどうぐ）」と呼ぶ。これらは公演期間中、俳優がそれぞれの楽屋で管理している。そして、公演チラシに名前が載るような俳優は、本人ではなく若い弟子が道具の手入れをしているのだ。

国立劇場での歌舞伎俳優研修の様子（国立劇場養成課提供）　　　　

　日ごろ、どんなふうに刀を扱っているのか。実際に刀を見ながら、市村家橘（かきつ）門下の坂東家之助（やのすけ）さん（２５）、尾上松緑（しょうろく）門下の尾上松三（しょうぞう）さん（２３）から話を聞いた。

　「刀は、本物の真剣だと危ないので竹光（たけみつ）です。手に白粉（おしろい）を塗られているときは、鞘（さや）や柄（つか）に付くこともありますので、汚れが残らないように拭き取って、翌日の舞台に備えます」（家之助さん）

「引窓」濡髪長五郎の刀（上）、「角力場」放駒長吉の刀（中）。俠客（きょうかく）が差す一本差しの刀（下）と並べると太くて長く、提緒も大ぶり（取材協力＝藤浪小道具）

　竹光とは、木に下地を塗り薄い金物の箔（はく）を貼った刀身。本物らしく見えるように、白粉で波紋の模様を付けることもあるそうだ。ちなみに「籠釣瓶花街酔醒（かごつるべさとのえいざめ）」など刀が特に重要な役割を担う演目では、刃（やいば）をつぶした真剣が用いられる。

　刀の鞘には、提緒（さげお）という紐（ひも）がついているのをご存じだろうか。松三さんは、その提緒に特に気を配っているという。「提緒は重ねて巻いてありますが、ズレてしまうことがあります。きっちりきれいに重なっているか、必ず確認します」

　提緒は、単なる飾りではなく、帯に差す時のストッパーの役目をしているほか、捕縛するときに縄にしたり、襷（たすき）として用いたりすることもある。客席からは見えにくいが、色もさまざま。観劇の際、ちょっと気に掛けてみると楽しい。

「角力場」放駒長吉の刀。組みひもで作られた提緒が結ばれている。玉子鞘と呼ばれる凝った作り

　さて、このお二人。ふだんは小さな役が多いが、八月の「稚魚の会・歌舞伎会合同公演」では大役に挑戦する。演目は相撲取りの世界を描いた名作「双蝶々曲輪日記（ふたつちょうちょうくるわにっき）」。「角力場（すもうば）」の放駒長吉（はなれごまちょうきち）を家之助さん、「引窓」の濡髪長五郎（ぬれがみちょうごろう）を松三さんがつとめる。どちらも主役級の力士の役で「角力差し」と呼ばれる太い刀を差す。玉子鞘という凝った細工の鞘。滅多（めった）に差せない立派な刀に、二人とも心をはずませていた。（伝統芸能の道具ラボ主宰・田村民子）

◆公演情報

　第２８回　稚魚の会・歌舞伎会合同公演

　八月十二〜十六日午後一時、国立劇場小劇場（東京都千代田区）。「双蝶々曲輪日記」（角力場・引窓）、「俄獅子（にわかじし）」。十八日から予約開始。国立劇場チケットセンター＝（電）０５７０・０７９９００。ネット予約は「国立劇場チケットセンター」から。

◆取材後記

　一般家庭出身の人が歌舞伎俳優になるには、幹部俳優に直接入門する方法と、国立劇場での歌舞伎俳優研修を経て入門する二つの方法がある。松三さんは、１７歳の時に尾上松緑に入門。家之助さんは、２０歳で歌舞伎研修生に応募。経緯は異なるが、こういう若い人がいるからこそ歌舞伎の公演、そして歌舞伎界が成り立っている。家之助さんは、しっかり者。松三さんは、ほっこりタイプ。お２人とも道具愛に溢（あふ）れていて、取材に同席した小道具さんも嬉（うれ）しそうだった。　（田村民子）